Bienvenidos a este espacio donde periódicamente publicaremos los resultados de las intervenciones de conservación y restauración realizadas. Ponemos a su disposición un servicio de asesoramiento técnico donde podrá consultar sus dudas acerca de la conservación y restauración de su obra de arte. Somos especialistas en restauración de todo tipo de bienes culturales: PINTURA, ESCULTURA, PIEDRA, YESERÍAS, CERÁMICA Y REJERÍA.
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Andújar (Jaén)
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sábado, 14 de febrero de 2015

NTRA. SRA. DE ZOCUECA REGRESA A BAILÉN

José María Alcácer Guzmán, 1954
Escultura policromada
Iglesia de la Encarnación
Bailén (Jaén)

La patrona de la localidad giennense de Bailén regresó el pasado domingo al templo de la Encarnación tras ser sometida a un proceso de conservación y restauración. Previamente a esta intervención y con el objetivo de conocer su realidad técnica y material se llevaron a cabo distintos estudios de carácter científico como radiografías, análisis con lupa binocular, observación con luz natural y ultravioleta y análisis de algunas muestras polícromas.   


El estado de conservación reflejaba ciertos deterioros sobre todo a nivel de policromía: levantamientos y pérdidas de estrato, desgastes, suciedad y repintes de purpurina alterados en la peana entre otros restos ajenos a la propia imagen. En relación al soporte tan sólo se advirtieron  grietas estructurales en algunas zonas, así como el cambio de posición de una de las borlas.  

Para asegurar los diversos estratos policromos y facilitar los tratamientos posteriores se llevó a cabo la fijación de la policromía con cola orgánica hidratada. La limpieza se limitó a eliminar el polvo, la grasa y ciertos repintes alterados en la peana que fueron aplicados por un aficionado. Las grietas que afectaban al soporte fueron consolidadas y la borla reinsertada buscando su posición original con una nueva espiga. Los tratamientos finalizaron con la reintegración de la policromía en las zonas pérdidas y la colocación de nuevos sistemas de sujeción para la corona y la media luna.




lunes, 15 de diciembre de 2014

PRESENTACIÓN DE LA RESTAURACIÓN- RETABLO MAYOR CABRA DEL SANTO CRISTO



El próximo domingo 21 de diciembre a las 19,00 h de la tarde se presentará el resultado de la intervención realizada en el Retablo Mayor de la Iglesia de la Expectación de Cabra de Santo Cristo, un magnífico ejemplar barroco fechado en 1.759 que ha sido sometido a una intensa consolidación y limpieza a lo largo de tres meses de intervención. Estáis todos invitados. 


sábado, 15 de noviembre de 2014

RESTAURACIÓN DEL RETABLO DE LA VIRGEN



Anónimo,  año 1642
Arquitectura lignaria
Iglesia de la Asunción
Siles (Jaén)

Sin duda uno de los proyectos más destacados que ha realizado nuestro taller ha sido la restauración de este retablo tardo manierista que pertenece a la Iglesia de la Asunción de la localidad de Siles (Jaén). Los primeros estudios fueron planteados por la profesora Mª Luz Ulierte Vázquez que relacionaba esta obra con los diseños del Greco y con Vignola, en el uso de algunos elementos como los aletones o modillones del entablamento. (DE ULIERTE VÁZQUEZ, Mª LUZ, El retablo en Jaén (1580-1800),  Ayuntamiento de Jaén, 1986, pp. 112-114.)

Pocos datos se conservan de este retablo que fue trasladado a la parroquia sileña durante los años 50 del siglo pasado y del que tan sólo se conoce el año de ejecución reseñado en su entablamento (1.642). La obra se compone de un sólo cuerpo con la representación de la Inmaculada, decorado con columnas pareadas a ambos lados sobre esbeltos pedestales que funcionan a modo de banco. Estos pedestales alojan las representaciones de los Evangelistas, San Ildefonso y el beato Juan Duns Scoto, éstos dos últimos intimamente relacionados con la devoción a la Inmaculada Concepción. Sobre un grueso entablamento se dispone un pequeño ático que aloja la escena de la Anunciación.



La instalación inadecuada de muchas piezas y su necesaria consolidación obligó en un principio al desmontaje del retablo y a su traslado a dependencias parroquiales para iniciar su tratamiento. Durante este proceso se aprovechó para eliminar aquellos añadidos que alteraban la originalidad del conjunto: una mesa de altar del s. XVIII que pertenecía a otro retablo de la parroquia, un  sotobanco de fábrica y el arco de madera tallado que ocultaba el marco primitivo de la Inmaculada.


El tratamiento comenzó con la fijación de la policromía con riesgo de despresdimiento mediante la inyección e impregnación de cola animal. Seguidamente se realizó el test de solubilidad para elegir las mezclas químicas adecuadas para eliminar barnices, pátinas y repintes que oscurecían notablemente el retablo.


La zona del banco se encontraba muy desgastada como consecuencia de limpiezas excesivas. Se eliminaron gruesos repintes en la moldura inferior que permitió recuperar algunos restos del estofado original. Con respecto a las pinturas, el proceso de limpieza permitió recuperar la composición y colorido de estas representaciones que hasta el momento eran practicamente inperceptibles.




En el cuerpo central la limpieza permitió recuperar el colorido oculto de temples, corlas y dorados presentes en las columnas. Dos de ellas habían perdido casi la totalidad del dorado por una limpieza inadecuada.


Tras la fijación y limpieza de la tabla central de la Inmaculada, se planteó la reintegración cromática de dicha tabla ante el gran número de pérdidas que impedían realizar una lectura de la representación.




En el entablamento, la limpieza permitió recuperar un bello estofado sobre plata donde se alojaba el año de ejecución del retablo. Numerosas piezas apuntaladas fueron desmontadas y encoladas adecuadamente; reforzando en algunos casos con espigas de madera.



Con respecto al ático hay que destacar la recuperación de la pintura de la Anunciación, así como los aletones cuya decoración original se ocultaba tras gruesos repintes.




En último lugar queremos reseñar los dibujos que se han localizado en el reverso de las tablas, sobre todo bocetos de elementos decorativos y una cuenta numérica.

jueves, 19 de diciembre de 2013

FINALIZADA LA INTERVENCIÓN DE SAN FRANCISCO DE BORJA

Anónimo, principios del s. XVIII
Escultura policromada
Iglesia de Ntra. Sra. de la Cabeza
Huesa (Jaén)


Presentamos en esta ocasión el proceso de conservación y restauración de esta talla de escuela granadina del s. XVIII que representa al santo jesuita San Francisco de Borja. Su avanzado deterioro se traducía en una falta de adhesión de los estratos polícromos, repintes y barnices alterados, numerosas grietas, uniones inestables y pérdidas de soporte en la mano derecha.

El primer paso fue la fijación de la policromía mediante la aplicación de cola animal y el uso de espátula térmica. Se realizó un programa de catas para analizar los cambios que había sufrido la obra; observándose al menos dos intervenciones que habían modificado sustancialmente su aspecto primitivo. La limpieza se realizó con los medios obtenidos en el test de solubilidad; procediendo a la retirada de suciedad superficial, barnices alterados y aquellos repintes que distorsionaban el aspecto estético y cromático de la talla. En relación al soporte fue necesaria la consolidación de grietas y fisuras mediante la introducción de láminas de madera curada y estable con PVA,  la adhesión de piezas separadas con refuerzo de espigas y la reintegración volumétrica de tres dedos desaparecidos en la mano derecha. El proceso finalizó con el estucado de las pérdidas de policromía y su posterior retoque cromático con técnica estable y reversible y criterio de diferenciación a corta distancia. Todo el conjunto fue protegido con un barniz de retoque de aspecto satinado.



martes, 22 de octubre de 2013

RESTAURACIÓN DE NTRA. SRA. DE ALHARILLA

Amadeo Ruiz Olmos y Navas Parejo, 1937
Escultura policromada
Santuario de Ntra. Sra. de Alharilla
Porcuna (Jaén)



El pasado 19 de Octubre se presentó a los fieles el resultado de la intervención llevado a cabo en la imagen de Ntra. Sra. de Alharilla, patrona de la localidad giennense de Porcuna que será coronada canónicamente el próximo 2014. La bella imagen realizada por Amadeo Ruiz Olmos porta un Niño de Navas Parejo (1937) y debe su aspecto actual a una reforma del año 1989  en la que se aplicó una nueva policromía que cambió su aspecto primitivo. Teniendo en cuenta que esta intervención ha ido forjando el icono devocional de Alharilla, tras consenso con la cofradía se decidió mantener el repinte de la imagen limitando los tratamientos a fijación, limpieza y reintegración cromática de las pérdidas de policromía. En cuanto al soporte se procedió al sellado de grietas y a la sustitución de los sistemas de sujeción de las coronas, cetros y del Niño, por otros que permitan su sujeción de forma más segura sin dañar a la imagen. Al mismo tiempo hay que destacar que es la primera vez que se realiza un estudio multidisciplinar de tal envergadura para determinar su características técnicas y materiales de la imagen; desde radiografías a análisis de muestras de policromía.

miércoles, 17 de julio de 2013

COMIENZA LA RESTAURACIÓN DE SAN FRANCISCO DE BORJA



La pasada semana se firmó el convenio de colaboración entre la Fundación Caja Rural de Jaén y la Parroquia de Ntra. Sra. de la Cabeza de Huesa con motivo de la restauración de la talla de San Francisco de Borja. Esta escultura anónima del s. XVIII presentaba un estado de conservación muy preocupante; en el que se observan grietas, pérdidas de elementos y gran cantidad de repintes y desprendimientos en la película pictórica. Próximamente se expondrán los resultados de la intervención realizada.

lunes, 3 de junio de 2013

RESTAURACIÓN DE VIRGEN "CAP I POTA"

Siglo XIX
Escultura articulada
Propiedad particular


En esta ocasión presentamos la intervención realizada en una imagen "capipota", término popular para denominar a las tallas elaboradas por talleres levantinos durante el s. XIX y que en la actualidad son un apreciado objeto de coleccionismo.



Siguiendo la metodología de intervención, en primer lugar se llevó a cabo un estudio pormenorizado sobre su ejecución técnica y estado de conservación. Se trataba de una talla elaborada en madera de pino; a excepción del rostro que se elabora a partir de un molde de serrín y cola, disponiendo de brazos articulados gracias al uso de varillas metálicas.

A nivel de conservación la imagen había sufrido una desafortunada intervención que había barrido gran parte de la policromía, sobre todo las corlas de la peana y la encarnadura. Para ocultar estos daños la peana había sido repintada con una gruesa capa de pintura, la nube con purpurina y el resto de la obra presentaba una pátina intencionada.


La intervención comenzó con el test de solubilidad con el objetivo de seleccionar el método más adecuado de limpieza; empleándose el bisturí en los repintes de la nube y la peana y en el resto de la obra diferentes mezclas de disolventes. Paralelamente se realizó la fijación de los estratos polícromos con riesgo de desprendimiento.


Posteriormente se desmontó la bola del mundo con respecto a la peana, eliminando las puntas metálicas y empleando en su lugar espigas de madera. Diferentes grietas y fisuras fueron consolidadas mediante la introducción de láminas de madera de balsa y acetato de polivinilo. También se reintegró numerosas faltas de soporte como parte del pie derecho, tres dedos de la mano derecha y algunos mechones del cabello.

El tratamiento finalizó con el estucado de las pérdidas de policromía y su reintegración de color mediante punteado o rigatino según el caso.